本片是導演陳哲藝為2011年“春到河畔”特別指導的十五分鐘短片,時(shí)間跨越幾十年,通過(guò)春節的變遷、人的成長(cháng)與衰老,闡述一個(gè)家庭最核心的元素—親情。從男孩成長(cháng)為男生,再蛻變成男人,每逢春節,雷打不動(dòng)的習俗依然是回家過(guò)年,為長(cháng)輩、晚輩包個(gè)紅包。在陳哲藝對作品的嚴格要求下,短片超資近三萬(wàn)美元?!蔽耶敃r(shí)剛從倫敦回來(lái),沒(méi)積蓄,向朋友借了錢(qián)還債,結果我用了一年拍廣告來(lái)還清“,陳哲藝如此說(shuō)道。影片風(fēng)格相當現實(shí)主義,戲劇性較弱,并非很有張力,所有鏡頭設計均為推動(dòng)情節發(fā)展,點(diǎn)到為止,別具一格,不落俗套,具有獨創(chuàng )性。導演陳哲藝是土生土長(cháng)的新加坡人,畢業(yè)于英國國家電影電視學(xué)院,出道便以短片《G-23》一鳴驚人,第一部劇情長(cháng)片《爸媽不在家》一舉奪得第50屆臺灣電影金馬獎最佳劇情長(cháng)片、最佳新人導演及最佳原創(chuàng )劇本等重量級大獎。
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Mtime網(wǎng)友:這個(gè)題材,做成這樣,真的很不容易了。尤其是,影片在影像上非常有特點(diǎn),大量的特寫(xiě)鏡頭、跟拍、手持,以及碎片式剪輯,營(yíng)造出強烈的恐慌與不安感。這種情緒,其實(shí)就是角色在片中的情緒,它以影像的方式,最直接延伸給觀(guān)眾。
丟豆網(wǎng)網(wǎng)友:一個(gè)好的導演,是會(huì )調教演員的,知道演員的優(yōu)勢在哪里。 《回家過(guò)年》像極了一道來(lái)自異域的夏日甜品,雖然不是主菜的配置,但卻也有著(zhù)勾人的獨特風(fēng)情。坦白說(shuō),最初的確是沖著(zhù)未知導演的名號看的,畢竟人家講故事的功力擺在那里,但一開(kāi)始就入了坑也是我怎么都沒(méi)料到的。
豆瓣網(wǎng)網(wǎng)友:放在豆瓣語(yǔ)境下,是部時(shí)至今日終于拍出來(lái)的新加坡 “高分劇情片”。拿現實(shí)題材拍商業(yè)類(lèi)型片,社會(huì )意義擺在那,群戲也處理得相當不錯。對我們國家而言,這樣的電影多一部是一部,走一步是一步。
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